Die zehn besten Bücher von Patricia Highsmith

»Für mich ist es unmöglich«, schrieb Patricia Highsmith (1921-1995), die düstere Grande Dame der amerikanischen Literatur (und schwieriges Objekt für eine Biographin), »Tag um Tag fortzuleben, ohne mich selbst auf den Prüfstand […] zu stellen.« Und so klapperten die Tasten ihrer kaffeebraunen Olympia-Deluxe-Schreibmaschine unter ihren übergroßen Händen wie Pistolenschüsse – das Ergebnis waren zwischen fünf und sieben Seiten druckfertiger Text, Tag für Tag.

Sie tippte jede Seite zweimal – so sei es ordentlicher, sagte sie (ihr inneres Chaos erforderte die Strenge einer Bibliotheksaufsicht) – und webte dabei aus den Ideen in ihrem Kopf die typischen »Realitäten« ihres fast dreißig Bände umfassenden Werks: reich an Fallstricken und doppelbödiger Psychologie. Mit Tom Ripley schuf sie in Der talentierte Mr. Ripley eine Kultfigur, doch hunderte weiterer schmerzhaft akkurater Schilderungen stiller Grenzüberschreitungen in ihren anderen Romanen, haben dem Leser neue Spielarten der Angst beschert.

Sie erfand Highsmith-Country, eine Parallelwelt und der Schauplatz all ihrer detailgesättigten Prosa. Dort werden gute Absichten schnell zu bösen, Unschuldige werden von Schuldgefühlen gequält, Identitäten, Geschlechterrollen und Genres lösen sich auf, und das Leben selbst legt sich gnadenlos wie eine Schlinge um jeden Hals, aus der sich nicht einmal ihre eigenen, begnadetsten Entfesselungskünstler mit Würde wieder lösen können.

Filmemacher versuchen sich seit Jahrzehnten an der Umsetzung ihrer Romane, doch lediglich in drei oder vier Fällen ist es jemandem gelungen, ihre vielen Codes zu knacken. So scheute selbst Alfred Hitchcock, der aus ihrer meisterhaften Vorlage sein Meisterwerk Der Fremde im Zug machte, vor der Darstellung der typischen Highsmith-Situation zurück: Zwei Männer, aneinandergefesselt durch die stalkerhafte Fixierung des einen auf den anderen, eine Fixierung, die immer auch ein verstörendes, implizit homo-erotisches Wunschbild enthielt.

Eine Ausnahme ist Hossein Aminis Neuverfilmung von Die zwei Gesichter des Januars. Der Film übertrifft den gleichnamigen Roman (der sich in komplizierten Schlaufen windet), weil er ihn auf einen Noir-Plot eindampft und mit ausreichend Zigarettenkonsum ausstattet sowie einer Highsmith'schen Ausgangssituation par excellence, die gar nichts anderes als Zerstörung mehr zulässt. Doch auch Patricia Highsmiths Leben schlägt das Publikum in seinen Bann: prall gefüllt mit Exzessen und Obsessionen: Immer hatte sie Mord im Sinn, und immer verwechselte sie das mit Liebe.

Hier sind nun in der Reihenfolge ihres Erscheinens einige der perfidesten und originellsten Romane von Pat Highsmith (und damit des zwanzigsten Jahrhunderts). Mich lassen sie seit Jahren nicht mehr los.

1. Zwei Fremde im Zug (1950) – In diesem bemerkenswerten Debütroman beschließen zwei Fremde, die sich eben erst kennengelernt haben, den geplanten Mord des jeweils anderen auszuführen und damit das perfekte Verbrechen zu begehen: Guy Haines, ein genialer Architekt, dessen mürrische Unschuld das Böse geradezu provoziert, und Charles Bruno, ein zwar wenig gebildeter, jedoch hochintelligenter Psychopath, der sich ihm unbedingt anschließen will. Die wie Zwillinge aufeinander bezogenen Helden verfallen sich gegenseitig unrettbar, vertauschen ihre Identitäten und führen ihre Verfolger in die Irre; ein exemplarisches Lehrstück zum Thema Schuld, wie es die moderne Literatur kaum je besser hervorgebracht hat.

2. Carol oder Salz und sein Preis (unter dem Pseudonym Claire Morgan, 1952) – Pat, die in ihrem Leben selbst tausendmal für die Liebe gestorben ist, hat in deren Namen in jedem ihrer Romane getötet – außer in diesem. Dennoch steckt Mord in den glänzenden Metaphern, und die bildreiche Sprache erinnert an Zwei Fremde im Zug, abgemildert zu lesbischer Liebe, die erwidert wird, dem einzigen »Verbrechen«, über das Patricia Highsmith nie geschrieben hat.

Salz und sein Preis ist eine ungewöhnliche Liebesgeschichte, mit einer diffusen Aura von Inzest, einem Fünkchen Pädophilie und gleichgeschlechtlichem Sex, der protokolliert, fotografisch festgehalten und strafrechtlich verfolgt wird. Dennoch gehen Carol und Therese, die unbeugsamen, wunderschönen Heldinnen, letztlich ungestraft und als Siegerinnen dieses faszinierenden Romans hervor, der seiner Autorin ihr Leben lang unangenehm war.

3. Der Stümper (1954) - Mit ihrem untrüglichen Gespür für sadomasochistische Beziehungen stellt Pat einen Rollentausch in den Mittelpunkt dieses ungewöhnlichen Buchs. Als der dünne, von allem Britischen begeisterte Walter Stackhouse zufällig auf den Mord an der Ehefrau des dicken Ausländers Otto Kimmel stößt, ist er von der Tat so fasziniert, dass die beiden jeweils zum ungleichen Alter Ego des anderen werden. Beiden Männern gemein sind eine träge Libido und zwiespältige sexuelle Neigungen, Eigenschaften, mit denen Highsmith alle ihre männlichen Figuren ausstattet. Walter macht sich eines Verbrechens verdächtig, das er nicht begangen hat, tötet den falschen Mann und stolpert schließlich bei einer Verfolgungsjagd, die selbst in der Literatur ihresgleichen sucht, in seinen eigenen Tod.